读书笔记001
一、奇特的起源
史前期和原始民族；古代美洲
1、我们离开城镇到乡村去，最好离开我们文明化的国家到生活方式跟我们远祖相近的民族中去，就能看到那里的艺术目的跟过去一样明确 ，也越奇特。我们称那些人为”原始人“倒不是因为他们比我们单纯——其实他们的思考过程往往比我们复杂——而是因为他们比较接近人类起源的状况。
2、拉斯科洞窟（the cave of Lascaux）——早期岩洞壁画——对图画威力的信仰
3、罗马人相信罗慕洛（Romulus)和勒莫（Remus)曾被一头母狼哺育，现在还在罗马的朱庇特神庙（Capitol）树立了母狼的铜像。就是现在，他们还豢养一直活的母狼在朱庇特神庙台阶旁边的笼子里。
4、原始艺术作品是按照预定的方式办事，仍给艺术家留有表现自己的余地。——新西兰毛利人（Maoris）的木刻
5、整个艺术发展史不是技术熟练程度的发展史，而是观念和要求的变化史。例证：出自尼日利亚的费伊12——14世纪，青铜，高36cm，Museum of Mankind，london,可能表现的是一位黑人的统治者（oni）在还原和表现自然上做到了非常逼真——说明技艺并不是我们与他们（原始艺术）不同的原因，关键还是在于思想观念。
6、对他们来说，他们愿意用最顺手和最喜欢的形状去构成人的面孔。结果或许不太像实物，但它会保持一种图案（pattern）的统一与和谐。——不是以追求美学，而是以追求形制为先。
7、如果说，那些文明中的大多数作品在我们看来都显得生疏不自然，那么原因就在于它们要表达的观念之中。
8、墨西哥：阿兹特克的雨神,特拉劳克（Tlaloc）14——15世纪，石头，高40cm，museum für Volkerkunde，staatliche Museen，Berlin用蛇来构成嘴、眼。我们现在看到，以指定的形状”构成“人面跟我们的逼真的雕刻这两种观念之间可以有多么的的距离。……早期文明中制像不仅跟巫术和宗教有关，而且也是最初的文字形式——书画同源。
二、追求永恒的艺术
埃及，美索不达米亚平原，克里特
1、希腊名家去跟埃及人求学、我们又都是希腊人的弟子，所以埃及的艺术就对我们无比重要。
2、埃及人认为保留肖像可以帮助灵魂的永存，在埃及，雕刻家一词的本义就是”使人生存的人“
3、几何形式的规整和对自然的犀利观察，将二者结合起来乃是一切埃及艺术的特点。……他们只是在遵循一条规则，以便把自己认为重要的东西都包括在人的形状之中。这样严格遵守规则大概跟他们想实行巫术有关系。因为一个人的手臂被“缩短”或“切去”时，他怎么能拿来或接过献给死者的必需品呢？——也就是说追求完整性且目的性优先
4、埃及艺术最伟大的特色就是，所有的雕像、绘画作品和建筑形式仿佛都遵循着同一条法则，各得其所。如果一个民族的全部创造物都服从于一个法则，我们就把这一法则叫做一种“风格”。……埃及风格是由一套很严格的法则构成的，每个艺术家必须从很小的时候就开始学习。坐着雕像必须把双手放在膝盖上；男人的皮肤必须涂得比女人颜色深；每一位埃及神的外形都有严格的规定……每个艺术家都要练得一手优美的字体。他得把象形文字的图形和符号清楚无误地刻在石头上。——也是由于这个原因在三千年里埃及的艺术没有什么变化。
5、只有一个人曾经动摇过埃及风格的铁门坎——第十八王朝的国王（第十八王朝在所谓的“新王国时期”）阿米诺菲斯四世（AmenophisIV)那个时期，埃及工匠已获准可以抛弃原来的神圣规则。但是埃及艺术这一新的趋向没有持续很长的时间。在图坦卡门的年代，过去的信条就恢复了，面向外界的窗户再一次关闭。
6、美索不达米亚平原，在远古时期一个叫苏美尔（sumerians）的民族建都乌尔（Ur）统治这个地区/苏美尔人爱好对称和精准。
7、美索不达米亚艺术家不是装饰陵墓的墙壁，而是习惯于竖碑勒石去纪念他们的辉煌战绩，记述他们的战利品。——由此可见鼓吹和宣传的艺术竟然已经相当先进。（可以结合以前看的罗兰巴特《图像修辞学》和易英《图像学模式》佐证探讨图像的威力）
